三秦都市报-三秦网讯（段杨 记者 张桢璐）今夏，陕西历史博物馆“金石学在陕西”系列首展“追金”面向公众开放，馆藏54幅晚清至民国古器物全形拓集中展出。全形拓被誉为摄影技术诞生前还原古器物的独特技艺，部分拓片与对应的青铜器实物同柜陈列，吸引着不少观众前来观展。

在摄影技术普及的今天，观众走进博物馆，总能通过镜头完整留存青铜重器的样貌。但在相机尚未问世的年代，古人依靠独特传拓技艺记录古器形态，全形拓便是其中代表，它也被视作近代摄影技术诞生前，还原器物立体样貌最为逼真的手段。

纸上造物：源远流长的立体拓印技艺

全形拓常被形象比作古人的“古法三维复刻”。传拓技艺起源于东汉，并在唐代趋于成熟，早期多用于碑刻文字保存，服务文献传承与书法研习。随着清代中晚期金石学研究走向兴盛，传拓的形式不断拓展，全形拓也于嘉庆、道光年间应运而生。

这项技艺融合墨拓、素描、绘画等多种手法，突破传统平面拓印局限，能够将青铜器立体轮廓完整呈现在纸面，因此也被称作立体拓、器物拓。在各类传拓门类之中，全形拓创作门槛最高，要求匠人兼具多项艺术功底。同时，创作并非简单复制器物外观，创作者需要统筹布局、取舍细节，属于融合金石学、拓印技艺与绘画艺术的二次创作。匠人依靠墨色浓淡变化塑造器物光影与体积感，精准勾勒轮廓，让作品兼具史料记录与艺术审美双重价值。展览策展人之一、陕西历史博物馆保管部研究馆员万晓表示，全形拓依靠墨色轻重营造器物立体感，让青铜的质感跃然纸上。

跨越时光：拓片与青铜重器再度相逢

展厅创新采用对照展陈方式，不少青铜器实物搭配对应的全形拓同柜展出，器物纹饰、铭文细节在拓本上清晰呈现，带给观众强烈的视觉冲击。而一段发生在扶风的往事，也随着展品走入大众视野。

晚清至民国时期，扶风上康村先后发现两处青铜器窖藏。1933年出土的一批青铜器物几经辗转，其中7件最终入藏陕西历史博物馆。1940年，于右任收藏六幅对应这批器物的全形拓，邀约马衡、傅斯年、郭沫若等学者题写跋文，拓片长期收藏于三原老宅。历经数十年流转，拓片最终归入馆藏，当年的青铜器与拓印作品得以在展厅重逢。工作人员坦言，拓片与原生器物同台展出实属难得，正是依托陕西丰厚的青铜文物资源，才促成这场跨越岁月的相遇。

墨痕载史：拓本见证金石学发展变迁

陕历博早在2018年启动馆藏全形拓专项整理工作，历时三年完成系统梳理，并出版专题研究著作。本次展出拓片创作时间横跨晚清至民国，拓印对象以商周青铜器为主。其中28件拓本能够与国内多家博物馆现存文物相互印证，另有少数拓本不见于过往文献记载，拥有极高文物与文献价值。

这批拓本地域特色鲜明，所载器物大多出土陕西，众多制拓者、题跋学者也与陕西渊源深厚。54件拓片当中，14件留存名家题跋，从中可以清晰看见两代学者治学思路的区别：清代学者侧重铭文考证、梳理器物出土与收藏脉络；民国研究者则结合近代考古理念，探索器物功能、族属等方向。拓纸上层层叠加的学术印记，完整记录了传统金石学向现代考古学转型的发展历程。

如今，摄影、三维扫描等数字化手段广泛用于文物记录，但全形拓独特的文化价值依旧无可替代。冰冷的技术无法取代笔墨之间蕴藏的人文温度，曾经用来记录文物的拓片，如今本身已经成为珍贵文物。

（图片均来源于文物陕西公众号）