广武将军碑碑阳。
10月29日，西安碑林博物馆讲解员韩雪介绍广武将军碑的相关情况。
10月29日，游客在观看广武将军碑。
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姓名：广武将军碑
等级：国家一级文物
出生时间：前秦
出土地：渭南市白水县南彭衙村寒崇寺
年龄：1600多岁
户籍登记时间：1920年
现住址：西安碑林博物馆
本报记者 赵茁轶文/图
穿越1600余年的历史烟云，它仍以独特的书法魅力引人瞩目。它就是被书法大师于右任盛赞，并与姚伯多造像碑、慕容恩碑并称为“秦中三绝碑”的广武将军碑。
这方曾一度湮没于历史的长河，后又重现于世的珍贵碑刻，身世格外传奇。
作为隶楷演变的“活化石”，广武将军碑的书风既保留隶书的深沉厚重，又初现楷书的挺拔峻峭。
壹 身世坎坷 至宝终现世
广武将军碑又称立界山石祠碑或张产碑。全碑通高176厘米，宽72厘米，碑额刻有“立界山石祠”5个字。由于碑文正文第一行最末有“广武将军”的字样，人们通常称其为广武将军碑。该碑碑阳17行，碑阴18行。
广武将军碑未见于明代之前的各种金石著录，到明末清初，才有少量拓本传世。清代乾隆初年，这块碑石下落不明。据清乾嘉时期的《关中金石记》诸书记载，此碑原存于陕西省宜君县。后来，许多人在宜君县一带苦苦寻找，却求而不得。大多数人认为广武将军碑已经佚失。于右任曾遍访宜君，四处搜寻，可惜依然没有广武将军碑的下落。
故事的转折点发生在1920年。这一年，人们意外在陕西渭南白水县南彭衙村寒崇寺内发现了广武将军碑。不久，有人得到一套广武将军碑的拓本，并将其送给了于右任。于右任喜不自胜，写下《广武将军碑复出土歌》《纪广武将军碑》等诗。
“广武碑何处，彭衙认藓痕。地当仓圣庙，石在史官村……”这首《纪广武将军碑》记述了碑石的寻觅经过、复出地点、碑刻价值等信息。
后来，广武将军碑被移到白水仓颉庙，藏在仓颉庙影壁内。同年，西安的碑帖商谢秀峰来到渭南市澄城县求拓北魏的晖福寺碑，遭到了拒绝。谢秀峰屡屡碰壁，走到了仓颉庙，听闻广武将军碑藏于此处，便匆匆洗碑，连夜拓出数十份。
广武将军碑被人多次偷拓后，有人将碑石转藏到了白水县的纵目镇小学。直到1972年，这块身世传奇的碑石终于被移置西安碑林妥善保存，现存西安碑林博物馆第三展室内。
贰 意蕴深沉 碑文藏历史
广武将军碑于前秦苻坚建元四年（公元368年）立。
前秦是氐族人建立的政权，也是十六国中最强大的国家。前秦所在地为战国时期秦国故地，因此以“秦”为国号。后来为了区别其他以“秦”为国号的政权，史称前秦。
前秦第三位皇帝苻坚对汉文化非常重视，广武将军碑就诞生于这样的历史际遇下。苻坚在位时期推崇儒学，知人善任，由王猛等人辅政，朝政稳固，国势强盛。
这一时期的前秦曾被评价为“关陇清晏，百姓丰乐”。淝水之战后，前秦大军“风声鹤唳”“草木皆兵”。前秦自此走向衰落。
广武将军碑与邓太尉祠碑，是目前发现的前秦仅存的两方石碑。
10月29日，西安碑林博物馆讲解员韩雪介绍，广武将军碑原是一方界碑。碑阳正文分为三部分。第一部分为碑主家世、事业和履历情况。第二部分为碑主会同当地显要，与冯翊将军、抚夷将军等人划分疆界的经过，以及自己疆界内的部族、吏民的情况。第三部分为相关铭文。
碑刻内容包含官职的设置、部族的分布等信息，现在残存的134个题名中还包含了大量的官职名称，比如部大、酋大、广武、建武、广威、鹰扬等。此外，碑文中还有大量少数民族姓氏，如夫蒙、同蹄等。这些信息为研究当时的地域疆界、官员配置、民族融合等情况提供了珍贵的参考资料。
广武将军碑所记的将军，其姓已不可辨认。清代学者洪颐煊在书中记载：“碑已残泐。前叙其先世，次叙其政绩，末有官名疆界，似是纪功立界之碑。”
前秦石刻极少。广武将军碑的艺术价值、史料价值和稀缺性，使其成为世间罕有的珍品。
叁 自成一派 融隶楷之变
康有为曾评价广武将军碑：“北碑近新出土以此为古雅第一……惟碑为符（又作“苻”）秦建元四年，去王右军《兰亭》仅十二年，故字多隶体……此拓有碑额，碑阴尤为完美。碑阴字似流沙坠简，古逸至矣。”
康有为提到广武将军碑晚王羲之《兰亭序》12年（实际应为15年）。广武将军碑刻石的时期属于中国书法史上承前启后、风格多样的时期。一方面，以王羲之为代表的东晋文人墨客向往“江左流美”的书风；另一方面，隶书向楷书过渡的碑刻形成了既有别于东汉隶书碑刻，又有别于北魏碑刻的特殊风格。后者以广武将军碑最为奇特，这块碑刻融楷书、隶书于一体，康有为赞其“为关中楷隶冠”。
广武将军碑刻石的时期，正是汉字由隶书向楷书演进的关键过渡阶段。碑文整体风格以隶书为基本框架，已初步展现出楷书的笔意特征，形成了“隶为形、楷为意”的独特审美取向。金石学家姚华为此碑题跋：“于《爨宝子碑》见古隶之结局，于《张产碑》见今隶之开宗。”这种承前启后的书体特征，赋予了该碑古朴稚拙的艺术韵味。
在笔法层面，广武将军碑上的文字打破了正体隶书的既定风格，已初现楷体样式，但在横向笔画收尾处，部分字样仍保留隶书中特有上挑的走势。同时，这些文字还初现楷书提按分明、纵向发展的笔势特征。具体而言，横画起笔多采用藏锋入纸，部分字样收笔处仍保留隶书特有的“雁尾”波挑；在捺画处理上则显现出方折笔意，转折处多运用圆转笔法，还融入了篆书的笔意遗韵。结构上，广武将军碑的字形整体疏朗宽广，重心沉稳，延续了隶书的朴厚气质，但在部分笔画如竖钩的顿挫处理上，已明显呈现出楷书的雏形。
广武将军碑的碑文书写恣肆率真，线条细劲匀畅，既保留了隶书笔法的沉厚质感，又融入了其他字体书写时的流动韵味，充分体现了书写者力图突破程式化隶书规范的艺术追求。
特别值得注意的是，碑文虽镌刻于预先划定的方形界格之内，但字势却不受拘束，或倚侧取势，或大小参差，形成了自然的构图。这种“在规范中追求自由”的章法处理，既契合官方碑刻所需的庄重感，又流露出随性书写的率真气质，成为古代碑版中别具一格的布局范式。
碑侧的文字因无界格约束，书写者打破了传统的纵成行、横成列的章法规则。碑侧的书体自由随意，结构自然多变，书风呈现出一种质朴而不加修饰的特征。这一实例为前秦书法的研究提供了珍贵的实物资料。
1949年后，广武将军碑基本不再进行拓印，目前流传的拓本多为民国时期所制，存世拓片尤为珍贵。
