三秦都市报—三秦网讯（记者 赵争耀）2006年，西安鼓乐经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录；2009年9月30日，在阿联酋举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议上，西安鼓乐被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。而在非物质文化遗产领域有几个问题一直都有争议，其中关于非遗发展观、关于非遗是否需要创新以及非遗产业化三个问题争议最大。

关于西安外事古乐团在央视演绎“西安鼓乐”走红之后所引发的的一些争议，教育学博士、西安外事古乐团的创办人、西安外事学院董事长、校长、教授黄藤有着自己的思考。

很多传统乐团的老先生们、一些研究西安鼓乐的学者们在看过西安外事古乐团的演出后，认为这并不是西安鼓乐，新加入了一些不是原来传统西安鼓乐的乐器，演奏的曲目也不是原来的曲目，形态不一样，有迎合现代社会、年轻人的“嫌疑”。

黄藤：其实我们有非常清楚的认识，这就给大家做一个很重要的说明和理解。

我们希望西安鼓乐有过去的风貌，有现代的发展，它不仅仅是在西安的一个博物馆的艺术，而是中国民族音乐的承载，是东方文化的称赞，是中国人向世界音乐和世界精神贡献的一支力量。

首先，我们经过研究，西安鼓乐是以唐代宫廷宴乐为主的音乐形式。由于都城和政治中心的东移，使得很多过去的宫廷乐人留在了陕西，流传和保存了这么一种音乐的形式。又经过很久远的年代，一些片段和一些比较原貌的部分被保存了下来，这非常了不起。但是它的本质就是唐代宫廷宴乐，我们现在的乐团如果把现在经过流传目前能够承载的曲目作为标准，这是一种误区，它是不够的。我们应该恢复西安鼓乐过去宫廷音乐的风貌，也就是说乐器的品种、乐曲的数量应该更多和更丰富。

其次，即使我们要展现过去唐代的宫廷宴乐，我们也应该按照当时的音乐风貌、风格规则和精神实质，来创造出当代人和当代艺术所欣赏的一种新的音乐形态，包括乐器和表现手段的丰富。比方说本次在在央视节目中加入的声光电和现代的舞美形式，这都是唐代没有任何可能性能表达的，但并不是他们不想这样表达，也不是唐代的人就不愿意接受这样的形式。既然今天有了可能和条件，艺术应该随着时代而进步，这是西安鼓乐的生命力之所在。

也有人质疑西安外事古乐团几年来足迹遍布世界各地，多次参加电视节目及商演，多次表达自己是在传承“西安鼓乐”，但其实又不是传统的西安鼓乐，是不是只是想以此为噱头来推广自己？

黄藤：我们的初衷其实只是能通过现代媒体、网络形式等让更多的观众来感受重新生长的“西安鼓乐”。西安鼓乐现如今的规模和完整性相对其他地方来说很珍贵，但主要靠民间的乐师和乐社来传承，人才、乐器种类研究都受到种种限制，只能局限在一定的片段阶段和水准上是一种遗憾。我希望能通过我们乐团的努力来弥补这种遗憾，让西安鼓乐承载中国民族音乐继承的重任，承载重新回归到周代以来礼乐治国的音乐上的历史责任，而不仅仅是作为娱乐。

1994年我们成立了中国第一个专门研究中国民办教育的一个机构——民办教育研究所，在建构的过程中我们发现需要多元的形式，其中音乐是不可或缺的。音乐教育就是一种美育，美育成就的人的审美品质和品格，对人的影响是全方位的。2017年，西安外事古乐团成功组建之后，我们希望能抓住西安鼓乐现留存的片段和形式，去恢复它宏阔的原貌，让它在原来基础上活起来，长起来，再进行发展和延续，西安外事古乐团能去主动承担这样的使命。

几年来，只要看过我们乐团展演的人，没有一个人不感叹，都说受到了一种音乐和心灵的洗礼，包括全国著名大学的资深教授、参加各种国际和国内学术会议的知识分子、老百姓……但非常遗憾就是乐团所做的音乐形式每一场承载的观众是极其有限的。在音乐厅表演一次一两百人，大剧院演出一次1000人左右，其实这几年我们影响的人数可能就只有几万人。所以我们非常希望能借用现代媒体的力量，通过网络形式，让更多的观众看到 “西安鼓乐” 这种音乐形式，让人们能够先接触到和现场差不多的感受，再到现场来，进而影响他们。