三秦都市报-三秦网讯（记者 赵争耀）“壁画地仗层空鼓、裂隙、大面积脱落、酥碱，颜料层龟裂、起甲、脱落，画面烟熏、划痕、泥渍……面对寿峰寺壁画的复杂病害，壁画修复师们如同医生般巧施妙手，诸多病害得到了治理。当壁画全貌显露在我们面前时，所有人都被深深震撼。”宜川县文物管理所馆员张江源说。2月1日，《寿峰寺壁画》微展览在陕西省美术博物馆圆满闭幕，这次微展览是这批修复完成的壁画珍宝，首次通过数字化形式对公众展出。

罕见的“重层壁画”

陕北宜川的群山深处，金大定三年（1163年）始建的寿峰寺静卧其间。这座古刹经明清两朝大规模维修，正殿东、西、北三面墙体保存着大量明清重层水陆壁画。

2016年，刚调入宜川县文物管理所的张江源接手寿峰寺文保工作。踏入大殿时，眼前的景象令他痛心：大殿墙体开裂、木构件糟朽、屋面漏雨，风沙、紫外线与温度变化让壁画遭遇灭顶之灾——地仗层空鼓酥碱、颜料层龟裂脱落，画面布满烟熏、划痕与虫洞，清代壁画碎片散落一地。仅东墙靠北半面，尚存被灰尘覆盖的清代壁画残片。

“雨季的一次探访带来意外之喜，雨水侵蚀导致北墙严重酥碱，上层地仗层粉化脱落后，一块15至20厘米见方的底层壁画显露，石绿鲜艳、线条刚劲，我当时激动得差点跳起来。”张江源推测，北墙下肯定隐藏着比清代更早的壁画，只是面积大小无法确定。“经过一番认真查看，北墙除了中间开过一个窗户外，其他地方清代地仗层完好无损，如果说北面墙地仗层下都有壁画，那就太珍贵了。”张江源反复查看考证，确认寿峰寺正殿内所存水陆壁画为珍贵的重层壁画，上层清代壁画之下，另有一层明代壁画，具有寺观壁画典型的制作方法和艺术风格。“这些壁画不可再生，早一天得到保护，就减少壁画脱落的损失。”张江源深感责任重大。

明清壁画惊艳亮相

重层壁画修复可谓步步惊心。修复师先收集清代壁画碎片编号登记，再以毫米级精度剔除上层地仗层，“粘连紧密处，一人一天最多剔除10厘米见方，这不到100平方米的墙面，十余人工作了近4个月才全部剔除完毕。”张江源记得，修复师或坐或站重复细微动作，延时摄影一上午画面几乎无变化，他们宛如“面壁修行者” 坚守初心。

修复过程中，惊喜与挑战并存。当部分地仗层被剔除，明代壁画的真容逐渐显露时，在场所有人都激动不已，无不被古代画师的深厚功力所折服。张江源更是迫不及待地研究每一尊神祇的故事，仔细辨识榜题内容，查阅资料对比，不断请教专家，探寻壁画背后的秘密。更令人意外的是，修复师在墙洞中发现了古人留下的纸条，这些珍贵的实物资料，为研究寿峰寺的历史提供了重要线索。

剔除完地仗层后，团队又开始揭取西墙小面积的清代残留壁画：先制作比壁画稍大的背板，准备好纱布、刀具等工具，再多人协作完成揭取，随后进行拼对、背面加固、正面清理泥渍、修复除尘等一系列工作。灌浆、治理空鼓、回贴脱落壁画、脱盐、填补坑洞、治理酥碱、补泥后做旧…… 一道道繁琐复杂的工序环环相扣，修复师们严谨认真地对待每一个细节，力求壁画 “伤口”无痕修复。2021年，修复工程圆满落幕，当脚手架拆除的瞬间，明清两代壁画的全貌惊艳亮相。

让静态遗产“说话”

修复不是终点，让文化遗产走向大众才是真正守护。2025年底，宜川县文化和旅游局与陕西省美术博物馆联合推出《寿峰寺壁画》微展览，这是寿峰寺壁画首次以数字化形式展出。“与陕西省美术博物馆联合举办微展览，是在确保文物绝对安全的前提下，让静态遗产‘说话’、让古老艺术‘新生’的重要探索。”宜川县文化和旅游局局长王瑾鹏坦言，希望通过现代展陈与解读方式，对壁画所蕴含的古代艺术成就进行一次全面而深入的揭示，让深藏于古刹的静谧之美呈现在公众视野之中。

《寿峰寺壁画》微展览以“溯源·修复”“复刻·重生”“解码·对话”三篇章，完整呈现壁画重生历程：文献、影像与残块诉说着修复的艰辛；原尺寸复制壁画营造沉浸式体验；局部放大展示让衣纹、色彩等细节尽显震撼。配套纪录片与专家解读，搭建起古今对话的桥梁。“寿峰寺壁画承载了周秦汉唐以来渗透在民间的文化遗存，延续了从运城永乐宫到西安水陆庵一脉相承的艺术精华，令人振奋。”陕西历史博物馆研究馆员蔡昌林说。

《寿峰寺壁画》微展览开展以来，吸引了大量观众走进陕西省美术博物馆，近距离欣赏这一陕西罕见的寺观壁画。 陕西省美术博物馆策展人李腾子表示，希望未来能持续推动传统艺术走出深寺，通过在美术馆等公共文化机构的展出，推动它们更好地走向大众，让更多人感受文化根脉的温度与传统艺术的生命力。